{"id":51829,"date":"2021-05-29T14:03:04","date_gmt":"2021-05-29T12:03:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/design-tedesco-1949-1989-due-paesi-una-storia\/"},"modified":"2021-05-29T14:03:04","modified_gmt":"2021-05-29T12:03:04","slug":"design-tedesco-1949-1989-due-paesi-una-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/it\/design-tedesco-1949-1989-due-paesi-una-storia\/","title":{"rendered":"Design tedesco 1949-1989 Due paesi, una storia"},"content":{"rendered":"

20.03.2021 \u2013 05.09.2021<\/p>

Museo del Design Vitra,<\/p>

Una mostra del Vitra Design Museum, il Kunstgewerbemuseum, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, e la Fondazione W\u00fcstenrot.<\/p>

\"\"<\/a><\/figure>

Il design tedesco \u00e8 stato messo sulla mappa negli anni 20 dalla scuola Bauhaus e dall’associazione Werkbund. Dopo la divisione della Germania nel 1949, anche il design e la cultura quotidiana presero strade diverse su entrambi i lati del confine. Nell’Ovest, il design divenne una forza trainante del “Wirtschaftswunder”, o miracolo economico, mentre nell’Est fu assorbito dall’economia pianificata socialista. Pi\u00f9 di trent’anni dopo la caduta del muro di Berlino, il Vitra Design Museum presenta la prima panoramica sul design del dopoguerra nelle due Germanie. Dal 20 marzo al 5 settembre 2021, la mostra “German Design 1949-1989: Two Countries, One History” offrir\u00e0 una selezione comparativa del design della Germania orientale e occidentale ed esplorer\u00e0 le differenze ideologiche ed estetiche cos\u00ec come i parallelismi e le interrelazioni tra Est e Ovest. Le esposizioni spaziano da pezzi iconici di mobili e lampade al design grafico, industriale e d’interni fino alla moda, ai tessuti e agli ornamenti personali.<\/p>

Plastica economica e colori stridenti in Oriente, funzionalismo freddo in Occidente – la mostra rompe gli stereotipi semplicistici e presenta una visione differenziata. Automobili leggendarie come la “Trabant” (1958) e ambiti oggetti di uso quotidiano come la radio-fono-combo ironicamente soprannominata “la bara di Biancaneve” (1956) saranno in mostra accanto a nuove scoperte e oggetti rari come la sedia scultorea ad anello di Luigi Colani “Poly-COR” (1968). La mostra presenta figure importanti come Dieter Rams, Egon Eiermann, Rudolf Horn e Margarete Jahny, evidenziando anche il ruolo delle scuole di design e l’eredit\u00e0 del Bauhaus. Il suo ampio panorama del design delle due Germanie illustra quanto strettamente intrecciato fosse il design e la storia, la cultura quotidiana e la politica mondiale in Germania durante il periodo della guerra fredda.<\/p>

Inizia nel 1949, quando la Repubblica Federale di Germania fu fondata nelle zone di occupazione alleate e la Repubblica Democratica Tedesca nel settore sovietico. I programmi abitativi su larga scala con cui entrambi gli stati cercarono di accelerare la ricostruzione portarono a un rapido aumento della domanda di beni di consumo – dai mobili e dalle stoviglie agli elettrodomestici e alle automobili. Sia all’Est che all’Ovest, diverse scuole di design furono riattivate o fondate per formare i giovani designer di cui l’industria aveva cos\u00ec urgente bisogno, anche perch\u00e9 il design forniva un eccellente mezzo per proiettare un’immagine moderna e aperta.<\/p>

I due nuovi stati cercarono di stabilire la loro identit\u00e0 progettando nuovi stemmi, valute, passaporti e simboli, fino alle figure stilizzate dei segnali di attraversamento pedonale. Allo stesso tempo, oggetti come la “Garden Egg Chair” (1968) di Peter Ghyczy illustrano che la divisione tra Germania dell’Est e dell’Ovest non era cos\u00ec rigida come spesso appare: la sedia futuristica fu prodotta quasi esattamente nella stessa forma su entrambi i lati del confine.<\/p>

La costruzione del muro di Berlino a partire dal 1961 ha finalmente imposto un confine rigido. Fino ad allora, un certo numero di aziende e designer della Germania Est e Ovest avevano continuato a lavorare insieme; ora la rivalit\u00e0 tra i due sistemi politici prese piede anche nel design. Nella Germania Ovest, il design divenne un fattore importante in una societ\u00e0 di consumo che bramava gli ultimi mobili e automobili come status symbol. Nella Germania Est, il design di quest’epoca era regolato centralmente come parte dell’economia pianificata socialista. Un ufficio governativo separato – l’Ufficio del Design Industriale – si assicurava che fornisse alla popolazione pi\u00f9 ampia prodotti a prezzi accessibili, aumentando allo stesso tempo la competitivit\u00e0 delle industrie della Germania dell’Est. La costruzione di sistemi a grandi pannelli rese possibile la fornitura di alloggi su larga scala, che a sua volta richiedeva concetti di arredamento e design d’interni.<\/p>

Grazie all’iniziativa del cancelliere della Germania Ovest Willy Brandt di normalizzare le relazioni tra i due stati tedeschi, gli anni ’70 videro un avvicinamento tra Est e Ovest che culmin\u00f2 nella caduta del muro di Berlino nel 1989. Il design su entrambi i lati del confine durante questo periodo rifletteva una crescente consapevolezza critica alimentata da eventi come la crisi petrolifera del 1973. L’economia della Germania Est cominci\u00f2 a declinare, ma i suoi designer si dimostrarono inventivi. A Berlino Est, design e sottocultura si incontrarono in una scena vibrante la cui produzione di moda, fotografia, ceramica e accessori decorativi esprimeva una nuova estetica del quotidiano che era al di l\u00e0 della portata della pianificazione industrializzata.<\/p>

Anche se la Germania occidentale non usc\u00ec indenne dagli sconvolgimenti economici degli anni Settanta, il suo ruolo di leader nel design industriale internazionale rimase intatto. La Volkswagen Golf, per esempio, lanciata nel 1974, rifletteva una crescente domanda di automobili piccole ed efficienti, e nei primi anni ’80 Steve Jobs chiese a Hartmut Esslinger e all’agenzia tedesca frogdesign di progettare uno dei primi computer Apple. La distensione politica port\u00f2 gradualmente allo scambio e alla collaborazione anche nel design. Due mostre gemelle con il design dell’altra Germania ebbero luogo a Berlino Est nel 1984\/85 e a Stoccarda nel 1988.<\/p>

Dopo la caduta del muro di Berlino nel 1989, gran parte della produzione industriale della Germania dell’Est \u00e8 stata gradualmente abbandonata e molti nomi noti della Germania dell’Est sono semplicemente scomparsi. La mostra “Design tedesco 1949-1989: due paesi, una storia” mette a confronto il design della Germania dell’Est e quello della Germania dell’Ovest su un piano di parit\u00e0 e, cos\u00ec facendo, getta un riflettore su capitoli meno noti della storia del design tedesco. Mentre enfatizza il significato politico del design nell’era della Guerra Fredda, la mostra rivela anche l’affascinante molteplicit\u00e0 degli stili e degli atteggiamenti del design che richiedono un approccio pi\u00f9 differenziato di quello fissato sulle differenze ideologiche. La mostra \u00e8 la prima ad affrontare la storia del design nella Germania dell’Est e dell’Ovest come una storia condivisa – una storia segnata da contrasti e scontri, ma anche da condivisione e connessione.<\/p>

#VDMGermanDesign#VitraDesignMuseum<\/strong><\/p>

La mostra e il suo tour internazionale sono sostenuti dal Ministero Federale degli Esteri.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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