{"id":53242,"date":"2021-07-24T12:19:05","date_gmt":"2021-07-24T10:19:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/charlotte-perriand-das-moderne-leben\/"},"modified":"2021-07-24T12:26:17","modified_gmt":"2021-07-24T10:26:17","slug":"charlotte-perriand-das-moderne-leben","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/de\/charlotte-perriand-das-moderne-leben\/","title":{"rendered":"Charlotte Perriand: Das moderne Leben"},"content":{"rendered":"

Eine Ausstellung, die das Verm\u00e4chtnis einer Designerin erforscht, die Zusammenarbeit, Innovation und Abenteuer in den Mittelpunkt ihrer Arbeit stellte.<\/p>

19. Juni – 5. September 2021 \nDas Design Museum, London<\/p>

Als junge Pariser Kreative in den 1930er Jahren, die ein b\u00f6hmisches Leben in einer Mansarde in Montparnasse f\u00fchrte, trainierte Charlotte Perriand f\u00fcr Wochenend-Skireisen in ihre geliebten Alpen, indem sie auf dem Dach einer Wohnung im achten Stock trainierte. Bei einer fr\u00fchen Begegnung mit dem Tod, die in ihrer Autobiografie A Creative Life festgehalten ist, st\u00fcrzte sie bei der Jagd nach einem fehlgeleiteten Medizinball fast \u00fcber die Kante.<\/p>

Um ihren Spielplatz zu erreichen, stellte sie sich auf den Toilettensitz, um ihr Badezimmer durch das Dachfenster zu verlassen, bevor sie den Dach\u00fcberhang mit einem Klettermantelzug \u00fcberwand. Diese fr\u00fche Vertrautheit mit Flachd\u00e4chern und \u00dcberh\u00e4ngen mag die Saat f\u00fcr ihr architektonisches Meisterwerk mehr als 30 Jahre sp\u00e4ter gelegt haben: das Skidorf „Arcs“ 1600 in der Heimat ihres Vaters, Savoyen.<\/p>

Als Modernistin im Maschinenzeitalter hatte Perriand nichts mit „sch\u00f6n“ am Hut. Als Rebellin gegen ihre Ausbildung als Kunstgewerblerin war sie keine „Designerin“, und ironischerweise war sie f\u00fcr jemanden, zu dessen Verm\u00e4chtnis Stahlrohrst\u00fchle und eine kippbare Liege geh\u00f6ren, in ihrer eigenen Vorstellung keine „M\u00f6bel“. Sie machte Wohnr\u00e4ume und die Innenausstattung“, die sie bewohnbar machte.<\/p>

F\u00fcr sie war diese Ausstattung – St\u00fchle, Tische, Schr\u00e4nke, B\u00fccherregale, K\u00fcchen und B\u00e4der – kein nachtr\u00e4glicher Einrichtungsgegenstand. Sie war ein integraler Bestandteil des architektonischen Prozesses, gleichrangig mit Stadtplanung, Materialkunde, Hochbau und industrieller Produktion. Perriand glaubte, dass Innenarchitektur mehr als blo\u00dfe Dekoration ist, sondern eine Synthese aus Design, Architektur und Kunst sein sollte. „[Es ist diese \u00dcberzeugung], die sie zur vielleicht bedeutendsten weiblichen Designerin des 20th<\/sup> Jahrhunderts macht“, sagt Justin McGuirk, Chefkurator von The Design Museum, wo ‚Charlotte Perriand: The Modern Life‘ in diesem Sommer gezeigt wird.<\/p>

Geboren in ein Jahrhundert der widerspr\u00fcchlichen -ismen – Imperialismus, Kommunismus, Faschismus, Nationalismus – sah Perriand unweigerlich „eine politische Dimension in der Architektur – die Regulierung von Individuen und Klassen“, sagt die junge franz\u00f6sische Kulturkommentatorin Alice Pfeiffer. „Sie achtete auf die Geschlechterrollen und erfand das Verh\u00e4ltnis der Frauen zum h\u00e4uslichen Raum neu. Sie schuf offene K\u00fcchen, die an die Wohnzimmer angrenzen, um die Hausfrauen buchst\u00e4blich und symbolisch aus dem Gef\u00fchl der Isolation zu befreien und ihnen zu erm\u00f6glichen, am sozialen Leben und den Gespr\u00e4chen im Haus teilzunehmen.“<\/p>

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Charlotte Perriand mit Alfred Roth im Appartement-Atelier Place Saint-Sulpice, Paris, 1928 \nCOURTESY: \u00a9 ADAGP, Paris und DACS, London 2021 \/ \u00a9 AChP<\/figcaption><\/figure><\/div>

In einer produktiven Karriere, die sich \u00fcber sieben Jahrzehnte und drei Kontinente erstreckte, schuf sie Innenr\u00e4ume f\u00fcr Sozialwohnungen und Botschaften, Studentenwohnheime und Skih\u00fctten. Ihre verr\u00fcckteste Kreation war eine Bergh\u00fctte in Form einer Blechdose auf Stelzen. Ihr kommerziellstes Projekt war das Londoner Ticketb\u00fcro der nationalen franz\u00f6sischen Fluggesellschaft Air France. Aber ihr ehrgeizigstes Projekt war zweifellos die Konzeption und Erschlie\u00dfung der alpinen Skigebiete, die unter dem Namen „Les Arcs“ bekannt sind, in den 1960er und 70er Jahren.<\/p>

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La Cascade“, Les Arcs 1600, 1967-69 \nCOURTESY: \u00a9 ADAGP, Paris und DACS, London 2021 \/ \u00a9 AChP<\/figcaption><\/figure>

Der erste von ihnen, Arc 1600, trug besonders ihren Stempel. Auf einem H\u00fcgel oberhalb des St\u00e4dtchens Bourg St. Maurice gelegen, sieht es aus, als h\u00e4tte sich ein Riese auf eine Ansammlung von Hochh\u00e4usern gesetzt. Einige sind in die Konturen des H\u00fcgels gequetscht, so dass nichts zu sehen ist au\u00dfer Reihen von Terrassenfenstern, die sich auf Terrassen \u00f6ffnen, wobei jede Terrasse das Dach der n\u00e4chsttieferen Reihe ist. Ein anderer, passenderweise „The Cascade“ genannt, st\u00fcrzt in einer Reihe von versetzten rhomboiden W\u00fcrfeln den Hang hinunter, die so konfiguriert sind, dass jede Wohnung auf der einen Seite einen sonnigen Balkon hat, der an die Decke der darunter liegenden Wohnung gebaut ist, w\u00e4hrend auf der anderen Seite ein entsprechender \u00dcberhang den Zugangsweg und die Eing\u00e4nge vor Schnee und Regen sch\u00fctzt.<\/p>

Es mag phantasievoll sein, ihre jugendliche Unbek\u00fcmmertheit in der schr\u00e4gen Originalit\u00e4t dieser Geb\u00e4ude aus den 1960er Jahren zu sp\u00fcren; aber wenn man in eine der Wohnungen geht, ist es sicherlich nicht phantasievoll, japanische Einfl\u00fcsse in der Raumkonzeption zu sp\u00fcren.<\/p>

Im Juni 1940, als die deutschen Armeen in Frankreich einmarschierten, segelte Perriand nach Tokio, das noch nicht mit Deutschland verb\u00fcndet war, um einen Vertrag mit dem japanischen Ministerium f\u00fcr Handel und Industrie zu \u00fcbernehmen. Sie lehrte japanische Handwerker modernistisches Industriedesign, das Bauhaus-Mantra, dass: „Die Form entsteht aus der Funktion“. Im Gegenzug saugte sie das taoistische und Zen-Verst\u00e4ndnis von Raum auf: „Das Wesen eines Wasserkruges ist nicht die Form oder die Materie, sondern die Leere, die das Wasser enth\u00e4lt.“<\/p>

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Charlotte Perriand, Vorschlag f\u00fcr eine Synthese der K\u00fcnste, Kaufhaus Takashimaya, Nihonbashi, Tokio, 1955 \nCOURTESY: \u00a9 AChP\/ \u00a9 ADAGP, Paris und DACS, London 2021<\/figcaption><\/figure><\/div>

„Ihre Zeit in Japan hat sie stark beeinflusst und war auch ein Beweis f\u00fcr ihre Abenteuerlust“, sagt McGuirk. Er f\u00fcgt hinzu: „In Japan haben sie vor allem zwei Dinge beeinflusst: die Qualit\u00e4t der Handwerkskunst und das Gef\u00fchl f\u00fcr den h\u00e4uslichen Raum – die Bedeutung von Stauraum, das Streben nach diesem Gef\u00fchl der produktiven Leere.<\/p>

In einer typischen Arc-1600-Wohnung ist die Au\u00dfenwand zwischen Wohnraum und Balkon eine Schiebewand – aus Glas und Holz, nicht aus Reispapier und Bambus, aber immer noch perfekt japanisch im Konzept. Weniger eine Barriere als ein \u00dcbergang, der die wenigen Quadratmeter Innenraum in das grenzenlose Jenseits integriert.<\/p>

Als Stauraum dienen Schr\u00e4nke mit leichten Lattent\u00fcren aus heimischem Kiefernholz: schlicht und unaufdringlich. Der K\u00fcchenbereich ist in den Wohnbereich integriert. Perriand entwarf K\u00fccheneinheiten und B\u00e4der, die aus geformten Metallmodulen bestanden, die vor Ort vorgefertigt und an Ort und Stelle eingesteckt wurden – eine radikal originelle Anwendung industrieller Produktionstechniken. „F\u00fcr ihre Zeit ist das innovativ“, kommentiert McGuirk, „normalisierte Module, die auf verschiedene Arten aufgestellt werden k\u00f6nnen. Es macht den Benutzer zum Teil eines kollaborativen Prozesses.“ McGuirk f\u00fcgt hinzu: „Die Originalit\u00e4t ihrer Ideen wird oft \u00fcbersehen – [zum Beispiel] die Idee von M\u00f6beln als architektonischer Raumteiler, etwas, das sie durch ihre Karriere tr\u00e4gt.“<\/p>

Bevor der Krieg und Japan ihr Leben durcheinander brachten, hatte Perriand ein Jahrzehnt lang mit Le Corbusier zusammengearbeitet, dem Bef\u00fcrworter des Hauses als „Wohnmaschine“. Nach dem Krieg arbeitete sie mit Jean Prouv\u00e9, dem vision\u00e4ren Erneuerer der vorgeformten Stahlblechkonstruktion. Beide Kollaborationen sind in die DNA von Les Arcs eingebunden, zusammen mit anderen, wie dem lokalen Meister im Holzbau, Roger Taillefer.<\/p>

„Ein entscheidender Vorteil, den Perriand gegen\u00fcber Le Corbusier hatte, war, dass sie sich um die Menschen k\u00fcmmerte, die ihre Geb\u00e4ude nutzten, w\u00e4hrend Le Corbusier Geb\u00e4ude abstrakt betrachtete“, sagt Sarah Wigglesworth, eine preisgekr\u00f6nte Londoner Architektin, die sich wie Perriand auf nachhaltiges, menschenzentriertes Design konzentriert. „Ihr ging es eindeutig um die sozialen und wirtschaftlichen Realit\u00e4ten der meisten Menschen und darum, wie die Massenproduktion mit einfachen, handwerklich gefertigten, vertrauten Produkten darauf antworten k\u00f6nnte.“ Pfeiffer f\u00fcgt hinzu: „F\u00fcr Perriand war der Modernismus mehr als ein Stil, er enthielt das Versprechen einer egalit\u00e4reren Gesellschaft. Ihre Karriere und ihre Lebensentscheidungen waren eine Art Manifest gegen die westliche patriarchalische Herrschaft.“<\/p>

In einer Welt, in der von Frauen erwartet wurde, dass sie Hausfrauen sind, und in der Architektur meist eine Dom\u00e4ne selbstdarstellerischer M\u00e4nner war, waren ihre Interieurs „nicht dazu gedacht, gesammelt zu werden“, sagt McGuirk. Sie wurden entworfen, um bewohnt zu werden, und sie waren erschwinglich. Perriand entwarf f\u00fcr jeden Mann – und jede Frau – in einem aufkommenden popul\u00e4ren Massenmarkt.<\/p>

Es ist diese allt\u00e4gliche, gelebte Qualit\u00e4t ihrer Arbeit, die jetzt Sammler anzieht, sagt Auktionator J\u00e9r\u00f4me de Colonges von Primardeco in Toulouse, der diesen Monat (1. Juni) eine Sammlung von sechs Perriand-St\u00fchlen, einem Esszimmertisch und drei Hockern aus einem in den 1970er Jahren gebauten Familienhaus verkaufte. Der schlichte Massivholztisch, abgenutzt und zerkratzt durch f\u00fcnf Jahrzehnte Gebrauch, wurde f\u00fcr 58.700 Euro verkauft, fast das Doppelte des oberen Endes der Sch\u00e4tzung von 20.000-30.000 Euro, w\u00e4hrend die Strohsitze mit Sperrholzr\u00fccken „Meribel“ f\u00fcr mehr als 8.000 Euro verkauft wurden.<\/p>

demosmobilia.ch Charlotte Perriand<\/a><\/p>

„Das sind M\u00f6bel, die dem Alltag und dem Komfort einer Familie dienten“, sagte Colonges, „sie haben Patina.“<\/p>

„Perriand hat N\u00fctzlichkeit und Sch\u00f6nheit in die Reichweite von jedermann gebracht. Dieser Tisch ist so einfach, so rein – aber es ist eine Einfachheit, die das raffinierte Produkt einer gro\u00dfen Komplexit\u00e4t ist.“<\/p>

„Ich nehme an, der K\u00e4ufer kann daf\u00fcr bezahlen, dass er restauriert und vom Alltagsnutzen in ein Kunstwerk verwandelt wird“, sinnierte Colonges: „In diesem Fall wird Charlotte Perriand in gewisser Weise ein Opfer ihres eigenen Erfolgs.“<\/p>

Charlotte Perriand: The Modern Life ist im The Design Museum zu sehen.<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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