{"id":51919,"date":"2021-05-29T14:46:14","date_gmt":"2021-05-29T12:46:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/gae-aulenti-ein-kreatives-universum\/"},"modified":"2021-05-29T14:46:14","modified_gmt":"2021-05-29T12:46:14","slug":"gae-aulenti-ein-kreatives-universum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.demosmobilia.ch\/de\/gae-aulenti-ein-kreatives-universum\/","title":{"rendered":"Gae Aulenti: Ein kreatives Universum"},"content":{"rendered":"

Gae Aulenti ist eine der einflussreichsten Architekten und Designer der Nachkriegszeit. Bereits in den 1960er Jahren entstanden ihre ikonischen Kreationen – wie die „Locus Solus“-Serie (1964), der „Pipistrello“ (1965)<\/p>

und „King Sun“ (1967) – trugen ma\u00dfgeblich zur weltweiten Dominanz Italiens im Bereich des Produktdesigns bei. Internationale Bekanntheit erlangte die italienische Designerin durch die Umgestaltung eines Pariser Bahnhofs in das Mus\u00e9e d’Orsay (1980-1986). Doch obwohl Aulenti \u00fcber 700 Projekte realisierte, ist sie au\u00dferhalb ihres Heimatlandes Italien relativ unbekannt. Dieser unverdienten Vernachl\u00e4ssigung will das Vitra Design Museum mit „Gae Aulenti: A Creative Universe“. Die Ausstellung beleuchtet Aulentis vielseitiges Werk, das neben Architekturprojekten und Designobjekten auch Interieurs, B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbilder sowie Ausstellungen umfasst. Im Vitra Schaudepot werden rund 35 Objekte aus ihrem Schaffen pr\u00e4sentiert, erg\u00e4nzt durch Fotografien, Skizzen und Zeichnungen sowie eine Diashow, Dokumentarfilme und Interviews.<\/p>

\nEr\u00f6ffnet wird die Ausstellung mit Aulentis fr\u00fchen Entw\u00fcrfen f\u00fcr die Firma Poltronova. Dazu geh\u00f6ren ihr erstes M\u00f6bel „Sgarsul“ (1962), das sich durch eine sehr eigenst\u00e4ndige und moderne Formensprache auszeichnet, sowie ihre Gartenm\u00f6belserie „Locus Solus“ (1964). Das Sofa „Stringa“ (1963) und viele andere Entw\u00fcrfe Aulentis nutzte sie auch f\u00fcr die Einrichtung ihres eigenen Hauses. Au\u00dferdem entwickelte sie Produkte f\u00fcr Zanotta, darunter eine Stahlrohrversion von „Locus Solus“ (1964) und einen extrem leichten, leicht zu verstauenden Klappstuhl, die „Aprilina“ (1964). Letzteren entwickelte sie 1970\/71 zu einer stabileren, seitlich klappbaren Version mit passender Fu\u00dfst\u00fctze weiter. Die Produkte, die sie zeitgleich f\u00fcr FontanaArte herstellte, zeigen ihren Umgang mit unterschiedlichen Materialien und ihre innovative Arbeitsweise. So kann der Kopf der Glasleuchte „Giova“ (1964) als Vase verwendet werden, und die skulpturale „Rimorchiatore“ (1967) aus lackiertem Metall ist ein Hybrid aus Lampe, Vase und Aschenbecher.<\/p>

Neben Glas und Metall arbeitete Aulenti auch mit anderen Materialien. Ihr Tisch „Jumbo“ (1965) f\u00fcr Knoll wurde zum Beispiel aus Marmor gefertigt. Das massive Objekt zeugt von ihrer pr\u00e4zise konstruierten und architektonischen Formensprache, die schon in ihren fr\u00fchen Entw\u00fcrfen sichtbar war. Ihren Ruf als Innenarchitektin begr\u00fcndete Aulenti mit ihren Arbeiten f\u00fcr die Ausstellungsr\u00e4ume des Schreibmaschinenherstellers Olivetti in Paris (1966\/67) und Buenos Aires (1968). In Paris setzte sie laminierten Kunststoff und Edelstahl ein, um die hohe Aktualit\u00e4t der ausgestellten Produkte zu unterstreichen. Sie verwendete auch ihre „Pipistrello“-Lampen (1965) – eines ihrer ikonischsten Objekte, das bis heute von Martinelli Luce hergestellt wird. In Buenos Aires nutzte sie verspiegelte Decken, um einen kaleidoskopischen Effekt zu erzielen, der durch ihre „King Sun“ (1967) Lampen verst\u00e4rkt wurde, die wie viele ihrer Objekte speziell f\u00fcr diesen Showroom entworfen wurden. Die auf den ersten Blick unerwarteten \u00fcberdimensionalen Dimensionen dieser Leuchte finden sich auch in anderen Entw\u00fcrfen wieder, wie z. B. in ihren Leuchten „Ruspa“ und „Oracolo“ (beide 1968).<\/p>

Ihre Metamorphose des Pariser Gare d’Orsay vom Bahnhof zum Museum zwischen 1980 und 1986 ist eines ihrer bekanntesten Architekturprojekte, das sie und ihr Architekturb\u00fcro international bekannt machte. Es folgten Auftr\u00e4ge zur Neugestaltung der Innenr\u00e4ume des MNAM – Centre Georges Pompidou in Paris (1982-85), zur Renovierung des Palazzo Grassi in Venedig (1985\/86) und zum Umbau des Palau Nacional von Montju\u00efc in Barcelona zwischen 1985 und 1992, der zum Museu Nacional d’Art de Catalunya wurde. F\u00fcr den Gare d’Orsay entwarf sie u. a. Gegenst\u00e4nde, die sp\u00e4ter f\u00fcr den Hausgebrauch \u00fcbernommen wurden, wie z. B. Bilderrahmen mit dazugeh\u00f6rigen St\u00fctzen. Aulentis Ausstattung f\u00fcr den Palazzo Grassi geht auf ihre B\u00fchnenbildentw\u00fcrfe f\u00fcr Gioachino Rossinis Oper „Il viaggio a Reims“ (1984\/85) zur\u00fcck, die auf ihrer langj\u00e4hrigen Arbeit als B\u00fchnen- und Kost\u00fcmbildnerin basierten. Dank zus\u00e4tzlicher Leihgaben aus dem Gae Aulenti Archiv in Mailand und anderen Leihgebern zeigt die Ausstellung „A Creative Universe“ auch eine Auswahl weniger bekannter Arbeiten der italienischen Designerin, wie etwa Verpackungsdesigns f\u00fcr Make-up-Produkte der franz\u00f6sischen Firma Rochas aus dem Jahr 1978, Vasen f\u00fcr den Murano-Glashersteller Venini aus den Jahren 1995 bis 2008 sowie „Toaster“ (1996) und „Blender“ (1998) f\u00fcr den Elektronikhersteller Trabo. Diese Arbeiten offenbaren Aulentis immense Vielseitigkeit und ihr gro\u00dfes Einf\u00fchlungsverm\u00f6gen in die jeweiligen Gegebenheiten. Aulenti war weniger daran interessiert, einen homogenen Stil zu pflegen, als vielmehr vision\u00e4re Probleml\u00f6sungen anzubieten. Dennoch teilen fast alle ihre Entw\u00fcrfe eine markante Formensprache und emblematische Silhouetten. Ihre Objekte ziehen das Auge in ihren Bann und bleiben unvergesslich. \n \nMit freundlicher Unterst\u00fctzung von: \nBotschaft von Italien in Berlin, Martinelli Luce, und Bottega Ghianda<\/p>

\u00a9 Credits VITRA <\/span><\/strong><\/a><\/p>

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